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李若韵旅法探索生态记录 创作无惧走向未知

2020-07-17


(中央社
1982年生的李若韵于2001年到2005年在高雄中山大学就读海洋资源系,由于想记录大自然的故事、想学习电影语言及艺术,于是考上政治大学广播电视研究所,投入生态纪录片拍摄工作。
海洋资源是与自然有关的学科,因此她对生态方面的新闻特别关注,她不时发现一些关于大自然的报导叙事方式「很奇怪」,有些太吹捧保育活动,然而不是所有措施都真的对整体环境有益,例如把原有的树砍掉,新建花园和号称环保的建筑,这类做法都很有辩论空间。
李若韵在高雄求学时,曾进行鸟类观察计画,观察鸟类同时,不免注意到人类行为,例如把湿地当成动物园一样照料,以人为刻意方式提高生物多样性,并发新闻稿宣传;但她认为,并非生物种类多就等于复育得好,应该尽量维持自然、不刻意引入原本环境里没有的动植物,媒体对此若没有警觉,很容易把错误的生态多样性知识传递给大众。
李若韵受访时表示,她曾在一次研讨会中质疑生物多样性的定义,结果使得自己的鸟类观察计画受阻,从此她渐渐了解到,生态议题中也有权势、也有人性。
从这些经验出发,李若韵开始认识「生态政治」这门学问,想提出自己关于生态的想法,因此从理科跨到广电所。
李若韵在台湾从事数年生态纪录片工作后,于2015年赴法学习,隔年获得法国动物纪录片研究所(Iffcam)录取,可惜学费超出负担,最终未能圆梦。
她不甘心就这样回台湾,选择继续留在巴黎写书、做自己的计画,为了工作在欧洲、台湾两边跑。
2016年到2018年,她勤跑欧洲各国生态影展,观察其他人怎幺拍摄生态纪录片,并访问许多导演、影展主办单位及各地居民。
她说,身处不同环境的人,会有不同的自然观,举例来说,住在阿尔卑斯山下的人对山有敬畏之心,拍出来的影片就带有庄严感;克罗埃西亚和波士尼亚交界的一个小镇,结束内战才20年,居民还不太相信人,反倒觉得大自然更值得信赖。
她把这些类似旅行文学或札记的所见所闻所思以文字记录下来,规划独立出版。
今年5月,李若韵以「水流」为影像创作主题,向西班牙加泰隆尼亚自治区卡尔德尔斯(Calders)附近的永续暨当代艺术中心(CACIS)申请驻村获选。
她的创作地点位于郊区山野,有一条乾枯的河道,她在22天的时间内,以影像和写生记录感受,也访问当地居民对河流的记忆和观点。
原本创作主题与水流有关,驻村地点却只有一条乾枯河道。
她解释,当地地形陡峭,气候偏乾燥,地表少植被,大雨时有湍流,平时就是乾枯河道,她认为这样也很好,「不能用我定义的大自然去拍,这才叫多样性」。
她还说:「在台湾拍片有点像是找一些证据,现在希望走向一个我自己不知道的答案。
」李若韵把这22天的驻村记录,剪辑成约15分钟的「那天我们一起沿着大鼻鹅斯河画画」影像诗,她觉得自己喜欢这样的创作形式,未来也会继续。
(编辑:王永志)1081027




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